Mathieu Merlet Briand : M@terial
20.04 - 19.05.2018 / accueillie par la galerie Mhaata, Bruxelles

Portée par une force incommensurable qui tend à absorber toutes les choses du monde, l'exode vers le « virtuel », n'a pas consisté simplement à reproduire le monde non-digital. Concepts pré- numériques, idées, idéologies, philosophies, pensées et objets de toutes sortes circulent et façonnent les structures de nos réseaux et environnements numériques. Cependant, les choses se sont compliquées... Ces derniers temps, de nouveaux objets, concepts, matériaux, modes perceptuels et existentiels émergent de ce « tout » indivisible et indissociable qui englobe le numérique, le non-numérique et la nature. Il semble impossible de le voir autrement.

« M@terial », une exposition personnelle de Mathieu Merlet Briand, embrasse cette idée.

Gosha Ostretsov : I’ve Been Abducted Hundreds of Times. An Archeology of the Future 
​Curator : Simon Njami
08.05-30.06.2017 / Palazzo Nani Bernardo, Venise 
08.12.2017-20.01.2018 / Espace Goyal Madeleine, Paris

This exhibition by Gosha Ostretsov, curated by Simon Njami, is a hallucination, a heterochrony, the archaeology of the future. Using the specific world of an artist, it will present history as a script in which components complement each other, break up and conduct a dialogue. These components are an Italian renaissance palazzo, relics of Soviet-era culture, archives, the interstellar flight, literature and, of course, the plasticity of Venice hosting the best examples of contemporary art from around the world. We have put our heads together to tell you a story where everyone can nd himself or herself, a story of all forms and all periods in human history. 

Alice Nikolaeva : Cosmos Nostalgia
avec la galerie Gerome Nivet-Carzon
8 - 23  juillet 2016/ 2, rue Geoffroy l'Angevin - 75004 Paris
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​La conquête spatiale a marqué des générations de russes, comme une utopie ultime et sans limite peuplée de héros téméraires et d’images envoûtantes. Les astéroïdes dorés de Alice Nikolaeva seraient-ils des morceaux de ces utopies, restés en suspens dans ce monde nouveau ? Ils sont en équilibre précaire, comme hésitants – la rupture possible des attaches ajoute à cette tension. Les symboles sont multiples, la couleur dorée qui rappelle les couvertures de survie ou qui symbolise le froid de la mort dans une combinaison habile de préciosité et de technicité. L’artiste se réfère aussi directement à l’esthétique des films d’anticipation soviétiques des années 60 qui l’ont beaucoup influencés.
Photo
Bady Dalloul, Tonkeru, Carte satellite, 2015

Lost in Between 
Exposition collective
Artistes : Apollinaria Broché, Adolfo Bioy Casares, Bady Dalloul, Louise Gügi, Esjieun Kim, Johan Larnouhet
Curateur : Sacha Pevak. Assistante curateur : Dasha Akimava
2-10 avril 2016 / 19 Côté Cour:  19 rue Marc Séguin - 75018 Paris
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Franchir une frontière, traverser un fleuve, entrer dans le « cercle magique », rêver, se retrouver de l’autre côté du miroir ou bien se connecter – une multitude de voies pour atteindre les envers du réel, considérés pour la plupart comme inexistants. Sans pour autant être attachés à une approche unique du réel, les artistes de l’exposition « Lost In Between » partagent le sentiment de fragilité de frontières entre les mondes et oscillent entre les réalités. Ceci nous plonge dans un doute constant sur la nature, les sources, voire l’existence de leur travail. Alors, tout comme le personnage de « L'Invention de Morel » (1940) d'Adolfo Bioy Casares qui se réfugie sur une île déserte – un lieu étrange – on se retrouve dans un réel magique, le rêve le plus vraisemblable, n’arrivant pas à tracer les frontières entre réel et fiction.
Photo
Bady Dalloul, Scrapbook, 2015

Bady Dalloul : ​Scrapbook & Wall of Fame
Double exposition. Curateur : Sacha Pevak
13 - 19 février 2016 / 19 Côté Cour:  19 rue Marc Séguin - 75018 Paris
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Évènements historiques, faits personnels et fiction composent le récit fragmentaire, que l’artiste Bady Dalloul écrit au fils du temps et qu’il ouvre par le premier chapitre – « Scrapbook ». Ici, en face de l’histoire chronologique du pays syrien, il dresse une dimension humaine et essaie le masque de ceux, capables de décider des destins par un simple geste de la main, puisque « cartographier » ne signifie pas plus que « dessiner sur papier »...